Mai 2024
Direction artistique
Design éditorial
Typographie print
Indesign – Photoshop
À propos
Conception d’une couverture et d’une série de trois doubles-pages consacrées à l’exposition photographique « NOIR & BLANC » à la BnF pour la revue d’art contemporain Crash Magazine.
Concept & expérience
Conçue autour de l’exposition « NOIR & BLANC : Une esthétique de la photographie », cette série éditoriale s’ancre dans les préceptes du style typographique international (style suisse). Cette approche privilégie la rigueur géométrique et le minimalisme radical afin de sublimer la matière photographique sans la surcharger.
La composition s’articule autour d’une grille modulaire structurée, pensée pour instaurer une véritable tension dans l’espace de la page. L’agencement valorise des contrastes d’échelle marqués, où des photographies d’archive viennent dialoguer avec de larges respirations blanches et des colonnes de texte rythmées.Cette dynamique visuelle s’affirme par la confrontation de typographies aux caractères tranchés, où le dessin audacieux de la Grabriella et de la Dazzle contraste avec la lisibilité directe de la Halogen et de la Quicksand. Un équilibre précis qui garantit une hiérarchie de lecture claire tout en affirmant l’esprit avant-gardiste propre à la ligne éditoriale de Crash.
Processus créatif
Ce projet éditorial est né d’une volonté de dépasser le simple catalogue d’exposition pour faire du magazine un objet visuel autonome. La première étape a consisté à concevoir un afin d’extraire la signature brute et sans filtre de Crash : grain photographique affirmé, cadrages serrés et audace typographique.
Les planches présentées ci-dessous dévoilent le moodboard préparatoire et les axes de recherche visuelle qui ont guidé le projet. Cette curation d’archives, de contrastes photographiques et de typographies radicales a permis de capter l’essence de la revue avant d’entamer la phase de mise en page.
Le défi technique a porté sur le traitement de la matière noir et blanc. L’optimisation des contrastes à la photogravure garantit des noirs denses et profonds, tandis que la mise en page asymétrique guide le regard de manière intuitive à travers les œuvres de maîtres comme Mario Giacomelli ou Valérie Belin.
